La Eterna. Dora García. A cura di Carla Subrizi.
30.04.2024 – 14.06.2024

Dora García, La Eterna, 2017, 49', Courtesy Auguste Orts.

Dora García, La Eterna, 2017, 49', Courtesy Auguste Orts.

La Eterna
Dora García

mostra all’interno del progetto 3 x 3 x 3
a cura di Carla Subrizi

Inaugurazione venerdì 26 aprile 2024
con una performance dell’artista

30 aprile – 14 giugno 2024
ore 18.00 – 21.00
Via del Vascello 35, 00152 Roma

La Eterna
scritto da Dora García

Gianfranco Baruchello è stato uno degli artisti invitati al “progetto d’archivio e performance diffusa” L’Inadeguato (The Inadequate), presso il Padiglione Spagnolo della 54. Esposizione Internazionale d’Arte, nel 2011. Gli artisti invitati a questo progetto nel padiglione spagnolo erano stati selezionati dal “tavolo di pensiero” costituito da Anna Daneri, Barbara Casavecchia, Cesare Pietroiusti, Marco Baravalle, Stefano Graziani, Bruna Roccasalva, Vincenzo de Bellis e Eva Fabbris. 

L’opera chiesta a Baruchello come parte del padiglione era lo straordinario Multipurpose Object (1966): nove fotografie in bianco e nero, insieme allo scambio di lettere con il segretario della difesa degli Stati Uniti in relazione a tale oggetto. 

L’umorismo sovversivo, l’irriverenza del lavoro di Baruchello si adattavano perfettamente all’ambizione che The Inadequate aveva di far esplodere in frantumi qualsiasi convenzionale attesa di ciò che un Padiglione nazionale di Venezia dovrebbe essere.

Ma ancora più straordinaria di Multipurpose Object è stata la visita di Baruchello al padiglione, il 1 luglio 2011. Una piccola folla di studenti e suoi giovani ammiratori si era riunita sul palco di The Inadequate, e l’artista fu ricevuto con rispetto ed eccitazione.

Baruchello ha avuto una bella conversazione con noi, discutendo di Duchamp, raccontando storie su Alberto Grifi e Verifica Incerta. Ho descritto così quell’incontro nel blog di The Inadequate:

Ma è stato Baruchello, Gianfranco, che ha dato la migliore lettura del lavoro presentato in questo padiglione (el Pabellón! )- “Ho incontrato Gillo Dorfles, che è un centenario (noi in realtà lo abbiamo visto visitare il padiglione quando stavamo parlando con Massimo Torrigiani e Laura Pelaschiar, il 4 giugno) e mi ha detto che quello che ha apprezzato di più in questo padiglione era il suo potenziale di estensione all’infinito, la sua virtualità. Quello che credo – continuò il signor Baruchello, che si riferisce a se stesso come Baruchello – è che avete esposto principalmente ONE WORD. Ci sono altre cose qui, ma non sono più del parmigiano su un piatto di pasta e la vostra pasta è ONE WORD: THE INADEQUATE. Stai mostrando questa parola, e avresti dovuto togliere il nome Spagna dalla facciata e scrivere “Borges Museum”. Perché quello che dovrebbe essere scritto è:

“È giunto il momento,” disse il Tricheco,
“Per parlare di molte cose:
di scarpe-e navi-e ceralacca-
Di cavoli-e di re-
E perché il mare è bollente-
E se i maiali hanno le ali.”

Molti anni dopo, mi venne chiesto da Carla Subrizi, il curatore spagnolo Javier Hontoria e Baruchello di realizzare un lavoro sul lavoro di quest’ultimo. Senza tenere troppo a mente in quel momento le parole che Baruchello disse circa The Inadequate, ho scelto una delle sue opere più borgesiane: Una settantina di Idee (1963-1970): un archivio infinito di idee per possibili film. Ho deciso di accoppiarlo con un altro dei miei primi amori: The American Notebooks, di Nathaniel Hawthorne (1835-1853), un quaderno mozzafiato composto per lo più da brevi schizzi di possibili idee per i futuri romanzi, come ad esempio:

Due persone in attesa di qualche evento, e mentre cercano i due principali attori per questo, scoprono che l’evento è allora già passando, e che essi stessi sono i due attori. 

È in ricordo di tali coincidenze miracolose che ho preparato la mostra La Eterna come risposta al gentile invito di Carla Subrizi. Ricordando adesso molto consapevolmente la conversazione che abbiamo avuto con Baruchello nel 2011, questa volta la mostra non è solo sotto gli auspici di Borges: è sotto gli auspici di Borges prima di Borges, il maestro di Borges, Macedonio Fernández.

Museo de la Novela de La Eterna è un romanzo scritto nel 1925 prima della morte di Macedonio nel 1952. È stato sottotitolato “Il primo romanzo buono” e la sua struttura è sconcertante: 57 prologhi, XX capitoli e un prologo finale (non un epilogo) portando il titolo enigmatico  “chi vuole scrivere questo romanzo”. Qual è il senso di scrivere 57 prologhi di un romanzo? La risposta per me è chiara: rinviare per sempre, e sempre, la cosa di cui realmente dovremmo parlare.

“È giunto il momento,” disse il Tricheco,
“Per parlare di molte cose:
di scarpe-e navi-e ceralacca-
Di cavoli-e re-
E perché il mare è bollente-
E se i maiali hanno le ali.”

Le opere di questa mostra rispondono tutte a questa spinta verso l’infinito, verso il perpetuo, verso le pause eterne, verso la sospensione del senso, verso il pettegolezzo del futuro, verso profezie auto-realizzate, verso infinite fini…